韓国師団の開拓者、林應植の作品世界

  (林應植)イム・ウンシクが70余年間にわたり撮影した約8万点の写真のうち、彼を代表する作品としては、1950年代から晩年まで展開された「生活主義リアリズム」の写真、そして1960年代から1980年代にかけて制作された《韓国の古建築》連作と《風貌（韓国の芸術家）》連作が挙げられる。 

​​​ 「生活主義リアリズム」は、イム・ウンシクが1950年の朝鮮戦争に従軍記者として従軍し、写真の記録性と写実性に目覚めたことを契機として始まった。彼は韓国の写真界にヒューマニズムを基盤とし、現実の人間生活を飾らずに表現する「生活主義リアリズム」写真運動を積極的に展開した。これは韓国写真に初めて「記録の価値」を導入し、戦後の急変する韓国社会の歴史を積極的に刻印したものと評価されている。
さらに、彼の「生活主義リアリズム」写真は、単なる記録や写実を超えて、その背後に潜む「真相」を提示しようとした。

​  特にイム・ウンシクは、1950年から2001年の死去直前まで50年以上にわたり、ソウル・明洞の街を歩き、人々の生活を記録した。明洞は1950年の戦争で廃墟となったが、すぐに復興し、1960年代には文化人や芸術家の集う中心地、1970年代には流行の発信地、1980〜90年代には金融街へと変貌し、韓国近現代史の縮図となった。彼は「明洞は最上層から最下層まであらゆる人々が集まり、韓国の現実を集約的に見ることのできる縮図である」と述べ、ほぼ毎日のように撮影に出かけた。イム・ウンシクが時代ごとに記録した明洞とソウルの姿は、まさに彼の「生活主義リアリズム」を体現するものである。

​ 《韓国の古建築》連作は、総合芸術月刊誌『空間』を創刊した建築家・金寿根の依頼により始まり、イム・ウンシクは1966年11月号から14回にわたり『空間』に「韓国の伝統建築」写真を連載したことに端を発している。宗廟、景福宮、秘苑、楽善斎、海印寺などを紹介したこのシリーズは、後に建築家金源との協働により1978年から全5巻の写真集『韓国の古建築』へと結実した。1960〜70年代にかけて、イム・ウンシクは宮殿や寺院、伝統家屋のみならず、長栍や民俗品、伝統舞踊など、消えゆく文化遺産を広範に記録した。

林應植(イム・ウンシク)  1912-2001

  1972年、イム・ウンシクはソウルと釜山で初の個展《イム・ウンシク回顧展》を開催した。1982年には写真家として初めて国立現代美術館で大規模回顧展を行い、展示された418点はすべて同館に永久収蔵された。没後の2012年には、生誕100周年記念展が国立現代美術館で開催され、彼の生涯と作品世界が改めて照射された。

​  林應植は「生活主義リアリズム」を提唱した写真家であると同時に、国内における写真学教育の基盤を築いた先駆者であり、さらに韓国写真界の発展を牽引した核心的人物として評価されている。1932年に写真を始めて以来2001年に没するまでの足跡は、今日の韓国写真芸術の形成に決定的に寄与したことを示している。​